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京剧音乐是一种程式化很强的戏曲音乐，这种程式性一方面表当今唱腔、曲牌、锣饱读经上，一方面表当今乐队的建制上。传统乐队由打击乐与管弦乐构成。管弦乐的中枢部分是三大件（京胡、二胡、月琴）。京胡又是三大件元首。它有很强的推崇力，它的主邀功能是托腔伴唱。

我缔造于京剧世家，12岁从家父学习京胡，1963年考入中国戏曲学校音乐科专修京胡，四十多年来我在京胡演奏方面有一定的积存与念念考，本文单就京胡与京剧唱腔的概述推崇方面的一些手段问题进行陈诉。

京胡的托腔伴奏是琴师的一个主要艺术基本功。伴奏的关键条目便是必须会唱况且唱得要准，唱得要好。同期对通盘这个词唱腔内容要有所了解，要体会剧中东谈主物所要抒发的念念想厚谊，要知谈这一段唱里用的是什么腔，有几段大腔，以及这一段唱词里，每一句的落板落眼都应记准确，对尺寸快慢要能了如指掌。京胡有它我方的一套伴奏步调，现将一些基本的伴奏步调分述如下。

（一）托腔

所谓“托”，便是托着走的事理，便是说伴奏要跟着唱腔，不可我方淘气胡拉。俗语说“唱的要隽永，伴奏要有力”，便是线路“托”的含义。是以伴奏必须和唱一致，相互之间不可各行其事，或相互防止。这里所说的一致，并不是说伴奏的旋律要和唱腔一模一样，而是说与唱腔基本相符。伴奏自有它我方的一套主义，在骨子伴奏中，京胡的伴奏频频比唱腔的音符要多，如唱的是一个二分音符，伴奏就不一定拉二分音符，也可能拉两个四分音符，这种加花伴奏不错起陪衬作用。如《文昭关》一剧伍员对东皋公诉说他逃国原因时对唱的一段西皮原板，便是这种加花伴奏的昭着例子。（谱例略）

马长礼《文昭关》

其中唱的“父纳子妻”这一句小色网，不错看出京胡的伴奏与唱腔有显耀的分别。

托腔不但要跟得紧、托得严，况且还要连结剧情东谈主物的念念想形式。若是唱得很有厚谊，而伴奏莫得厚谊的话，就会使唱腔大为失色。是以，伴奏者应带着厚谊来伴奏，也便是说和演员对东谈主物的体会要一致。如《洪羊洞》一剧病房一场，即杨六郎疯疯癫癫以后唱的“我眼前站定了许多阴魂”一段二黄散板，在伴奏时要掌持步调，手要用劲，但又不成拉得太响，要轻要慢，但内在的力量很大，拉出来的音不成飘而要实。到临了一个腔要放出音来，才显出有重量，感动东谈主。若是不是这么伴奏就不及以推崇杨延昭在病危时那种迷离、哀痛的心理。

要想托腔托得好，就必须对演唱者的尺寸（速率）、气口、演唱上的一些风气都要练习，智商伴奏得恰到克己。惟有尺寸对了，韵味当然就会出来。是以说，好的京胡能起指导作用。总之，伴奏须要拉出琅琅上口，智商映衬好东谈主物的厚谊。

（二）垫头

演唱者在句间的行腔中有小间歇处，在这些场地伴奏要用短短的几个音加以填充和嵌入，同期也给演唱者留出气口，这些场地拉出来的音称为“垫头”。伴奏者若是垫得不对适，就会截住演唱者的气口，演唱者如不留气口，不等垫头就唱出来也不会美妙。因此，演唱者要懂得垫头和尺寸。垫头有许多种，垫头的使用需要字据唱腔来进行遴荐，优好意思的唱腔就须用优好意思的垫头。况且垫头的点子也不成一般化，如《文昭关》一剧中伍子胥所唱的二黄三眼一段：（谱例略）

在上列谱例中“我好比鱼儿吞了钩线”的“线”字拖腔很长，到第二个“我好比”的“比”字又顿住，是以，京胡必须使一个垫头垫好，让演员换连气儿，这个垫头不但弥补了换气的空子，况且給演唱者增添了不少色调，同期它还起着集调和用。又如在统一段中“念念来想去肝肠断”的“肝”字是个小腔，“断”字是大腔，是以“肝”字不顿住而要拖极少腔，若是“肝”字不拖腔就会给东谈主断断续续不连贯的嗅觉。在上板的板眼里，垫头是受着板眼的不休的，无论怎样垫，便是不成莫得板。散板一类的垫头，则须正经演唱者的尺寸，慢腔的垫头要慢，快腔的垫头要快，不可诱拐，不然是不会有好着力的。

（三）保腔

所谓保腔便是保住演唱者不走板、不跑调， 保住气口。若是演唱者在演唱时走了板，跑了调，伴奏者就应马上地使演唱者回到板和调中。因此，伴奏者必须对唱腔十分练习智商保得好，不成台上临时“拿贼”或是“硬碰”（“拿贼”是指伴奏者不知谈或不练习唱腔而澜倒波随的伴奏。“硬碰”则是伴奏和唱腔相互屈膝，京剧界闲居时常对调门对唱腔，便是为了幸免台上“硬碰”。）

童祥苓《乌盆记》

（四）补

演唱者莫得把词意唱完，或是不够满宫满调，这时伴奏者就必须把它补充无缺，以免少板没眼或是词意唱腔不全。补的时刻要使前面的唱腔和点子接得上。如《乌盆记》一剧，刘世昌唱反二黄“刘世昌祖居少见代”的“居”字落在中眼，是以京胡要补一个眼智商无缺补的点子不成一般化，举例：

    例一：02 /  11   13  2351 6532 /......

    例二：02 / 3212 6513 2351 6532 /......

上头的例一便是按一般的步调伴奏的。而例二是秉承“补”的步调演奏的，二者比拟，就合计第二种紧凑。又如《问樵闹府》一剧，范仲禹在葛太师府中饮酒时所唱的二黄散板：“到当天饮酒，酒能醉东谈主”一段，在戒指时，词意唱罢了，但音乐并莫得停止的事理，是以必须把它补完。

（五）裹

伴奏者把唱腔包住叫作念“ 裹 ”。如伴奏快板就不成按照唱腔伴。伴奏快板必须肤浅、马上，把陡立句拉得十分熟练智商伴奏得严谨。如《失空斩》一剧斩马谡时诸葛亮所唱的快板“帐下跪的小王平”（谱例略）。

在线数独

这一段唱便是陡立句“裹”着伴奏的，到临了一个音时，伴奏和唱腔一块找都。在伴奏时，手要快，节拍要准，一弓一个字，每板都是双弓双字，不可拉单弓子单字。因为过门“......”是双弓双字，如拉单弓字就和过门不合股了。但摇板的伴奏（紧拉慢唱）就不成一律双弓双字，因为它的唱腔比拟解放，不像上板的那么规章伴奏摇板最应正经的是接口的场地，伴奏者拉出过门以后就不要管演员唱不唱，等演员唱出来以后，京胡的过门依然照样进行，等过门中某一个音和唱腔中相似的音再会时，就不错跟着唱腔伴奏下去。如《失空斩》诸葛亮唱“小马谡失街亭令东谈主可恨”一段：（谱例略）

由上谱例中不错看出，摇板张嘴起唱的场地不像上板那么严格。比如原板是秩序井然，西皮是眼起板落，过门也都是有一定的板数，而摇板的过门则无一定的板数，长些短些都不错，是以必须用“裹”的步调来伴奏智商严丝合缝，智商把接口的场地接好。

京胡的演奏手段是十分丰富的，也比拟复杂，京胡演奏艺术也同于写著述、作念诗、写字、画图，崇拜布局、章法，是以繁浅易双安排要妥当，必须要贴着剧情来演奏。或然答允淋漓，或然缱绻含蓄，或然富丽堂皇，或然合法流利。并力图作念到刚蓄于柔，而柔蕴于刚，委婉其外而刚健其中。昆曲崇拜曲情，皮黄就要有“ 味 ”儿。“ 余音绕梁”、“三月不知肉味”等名句谚语便是描画音乐艺术的感东谈主之深，试吃无限，历久难忘。临了祈福京剧及京剧音乐艺术日益发展，中国戏曲艺术的翌日愈加美丽色泽！

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